辽金时期的陶瓷辽代的陶瓷多为酒具、茶具、器皿、容器和家用器具。三国志陶瓷的三面铅釉陶三国志的铅釉陶多为粗糙的灰陶，质量较差，受南方青瓷的影响，我们可以看到相似类型的南方青瓷，如双耳罐、四耳罐盘罐等，羊脂玉瓷与德化骨质瓷的比较:骨瓷常用于菜肴，一般人只知道菜肴常用的青花瓷和骨瓷。
由于宋代的陶瓷大多采用以灰色为主的色调，主要是为了营造一种典雅的感觉，所以会以灰瓷为主色调。因为当时瓷器的发展比较注重一些形式，所以他们对颜色的要求不是特别高，所以大部分都是灰色的。因为他们在瓷器上非常端庄典雅，灰瓷非常符合他们的文化发展，所以大部分都是灰色的。瓷坯和釉中含有较高含量的氧化铁，在还原性气氛中呈灰色。
宋代瓷器的造型差别很大，比如装饰，瓷瓶的造型和轮廓都有不同的感觉。北宋官窑瓷器大多属于灰、黑或白。一般胎色以灰褐色为主，宋代瓷器造型端庄典雅，让人感觉很有灵气，而且清洗后会发现瓷器表面很光亮，有一种柔和的美感。第一，关于宋代瓷器。
1。守望者型很多瓷器都具有时代特征，有其独特的造型、大小等风格特征，各个朝代差异很大。如宋元明清烧制的梅瓶、玉壶春瓶等。不过洪武梅瓶的瓶口是梯形的，元代的梅瓶是胸大的。瓷器爱好者可以在文物目录中多留意各个朝代器物的形制大小，仔细记录各个朝代的标准类型，以便在实际鉴定中心中有数。第二，看胎质鉴别胎质。从圈足和底部瓷器的露胎部分来看，古瓷的胎质一般比较粗糙，略偏黄；仿古瓷的胎质比较白，比较细。
第一种，用过的或有家具的瓷器，有现代仿制品所不能触及的痕迹和时间感。第二种，没用过的瓷器，上面没有用过的痕迹，属于“金库”。因为年代久远，釉面的釉色也比较柔和，有一种天然的“韵”。第三种，出土瓷器，由于瓷器在古墓中放置时间过长，釉面受到化学侵蚀，形成吃土现象，釉面发黑。用放大镜可以看到很多吃土的土点。四、看釉泡看釉泡主要看白釉层，而不是彩釉层。
陶瓷是土与火的完美结合，是自然与智慧的结晶。中国历史悠久，陶瓷文化也在不断发展和积累，从小到大，从少到多，从低到高，从简单到复杂，给我们留下了难忘的艺术魅力和工艺。自古以来，陶瓷产品就与我们的生活息息相关。它们既是实用产品，也是艺术品..既能满足生活需求，又能满足精神追求。中国是世界著名的陶瓷大国，至今流传下来的陶瓷数量非常多，为古陶瓷的收藏和保护提供了得天独厚的优势。
它们是前人精心总结和挑选出来的，给我们在鉴定中提供了参考。但是，这还不够，还需要不断的积累。近几十年来，由于城市建设和道路扩建，新的考古发现正以惊人的速度增长。这就要求我们及时记录考古新发现，修正现有理论。有些内容本来就是错误的，需要在有了新的证据之后才能纠正。还有一些内容不够全面，需要补充和丰富。比如杭州南宋官窑青瓷窑遗址的发现，就是一个不断补充的过程。
“了解一个城市最直接的方法就是去当地的博物馆。”这句话对于热爱旅行的你来说是不是很熟悉？每一座城市的博物馆都是这座城市发展的“历史见证”的集合，也是一座城市最独特的文化符号。当你面对眼前的展品时，仿佛能感知到这座城市的历史辉煌和逝去的人文气息。“中国是瓷器之国，瓷业的巅峰是瓷都”。瓷都景德镇的陶瓷文化不仅在中国，而且在世界上都占有极其重要的地位。它在千年历史中的传承和发展，也创造了丰富多彩的陶瓷文化和珍贵的文化遗产。于是1954年新中国成立后，中国第一座大型陶瓷艺术博物馆正式开馆，它成为中国最早的陶瓷艺术专业博物馆。
陶瓷装饰艺术初探陶瓷装饰艺术是中国工艺美术的重要组成部分。汉代从彩陶文化到瓷器装饰，都采用了绘画、雕刻等技法，有弦纹、水波纹、几何图形。自唐宋以来，彩绘颜料就被用来装饰瓷器。景德镇陶瓷，从现在发现的古代瓷器材料来看，已经断定是五代时期的青瓷，以釉为主要装饰。宋代出现了大量的刻、划、印、雕装饰。元代青花瓷是景德镇陶瓷绘画装饰的起源时期，历经明清、近代、现代陶瓷装饰，经历了漫长的历史展阶段。
陶瓷装饰艺术不仅是美化陶瓷的需要，也是人们追求理想、向往幸福生活的表现。用线条和色彩来表现人们的劳动生活，抒发情感，寄托理想和情操。从原始社会的岩画、青铜器、砖雕到民居建筑的木雕壁画，从古代石窟到寺庙教堂的绘画，都属于美化环境、创造美感的艺术行为。当人们观看彩陶艺术和岩画、石雕时，会发现古代的艺术表现是用装饰画来表现的。
骨质瓷常用于菜肴，一般人只知道菜肴常用的青花瓷和骨质瓷。有许多不同种类的瓷器。羊脂玉瓷和骨瓷有什么区别？羊脂玉瓷，即德化窑白瓷，既不同于唐宋北方白窑，也不同于景德镇青花瓷。德化窑附近出产的瓷土质地松软，含铁量低，含钾量高，用这种原料制成的器皿，釉色白润，似凝脂，如美玉。
俗称“象牙白”，卖到欧洲后被法国人称为“瓷坛明珠”。质地和光泽类似软玉中最好的羊脂白玉。羊脂玉瓷的烧制难度很大，工艺复杂。通常多件烧制只能出一件成品，大型成品合格率更低。近乎苛刻的制造工艺和极低的成品率，显示出最好的羊脂玉瓷器的稀缺性和珍贵性。既象征着“仁、义、智、勇、净”的君子品德，又象征着“美、贵、吉祥、温柔、宁静”的世俗情怀。
三国的铅釉陶器多为粗糙的灰陶，质量较差。受南方青瓷的影响，我们可以看到相似类型的南方青瓷，如双耳罐、四耳罐盘罐等。铅釉陶的生产一直到北魏建立才开始有所减少，由于宫殿和深宅的需要，出现了复兴的新局面。这种低温铅釉陶器在汉代传统的基础上有了新的发展。花色品种增多，釉色鲜艳，有黄地配绿，白地配绿，黄、棕、绿三色并用。
三国和晋北的陶塑技术水平不高。与秦汉时期的陶塑相比，艺术上出现了严重的倒退，三国和两晋时期的武士俑形态相似，都有几千件。这些武士俑大多是深目高鼻的胡人形象。人物造型缺乏真实感，人物比例失调。马背上的人物也缺乏真实感，人和马的比例失调。男女俑造型笨拙，缺乏活力，工艺粗糙，艺术品位低。在北朝早期，陶俑的技术没有提高，古拙的陶俑形状仍然僵硬。
辽代的陶瓷多为酒器、茶具、餐具、容器、器皿。多为民窑制品，也有辽朝皇室和契丹贵族的官窑制品。民窑产品简单，官窑产品精美。已经发现了七个重要的陶瓷窑址。其中有4座民窑，分别是辽宁林动的南山窑、林动的白银格勒窑、辽阳的蒋官屯窑和山西大同的青窑村窑。有4个官窑，分别是辽宁林动的上京窑、内蒙古赤峰的岗洼窑和北京的龙泉窑。中华人民共和国成立以来，在辽宁、黑龙江、吉林、河北、山西、内蒙古、北京等地的辽代契丹贵族和汉族墓葬中，先后出土了辽窑烧制的白瓷和膏体、黄绿釉和三彩陶器。
辽代瓷器有白釉黑釉、白釉黑花瓷。陶器有黄、绿、黑、白单色和黄、绿、白釉陶器，民窑产品胎质粗糙，都是化妆土。白瓷釉白中带黄，胎色白中带红黑杂点；黑釉的釉色是纯黑色；白釉黑花瓷为白色，黑花为黑黄色，官窑白瓷细白，釉色纯白或白中带蓝，珐琅光亮润泽。最好的和定窑上的差不多，有的器底刻有“官”或“新官”。